以“房”为起点，围绕着姑嫂关系的主轴探析家庭故事。《心居》用新海派题材、细腻的女性视角，实现了对时代生活的一次扩写，也用现实主义将家庭剧的表达进一步拓宽。

　　新海派故事，扩写中国式家庭

　　从繁华的现代化高楼到锱铢必较的市井，生存的各种形态如同鳞次栉比的房屋，在上海交错共存。《心居》的故事便发生于这座光怪陆离的城市，剧集的切入是顾家的买房故事，而由“房”投射出的，是当代的海派家庭图鉴，饱含着复杂的人性和世情。

　　“在上海，即便是我这样一个天天买汰烧的外地媳妇，都懂得房子是一个人的脸面。”《心居》的主线是上海大家庭的买房故事。在对都市家庭进行解构时，剧集从姑嫂关系的新颖视角予以观察，用阶层差异酝酿戏剧化冲突。

　　一边是买菜做饭、照顾一家老小的琐碎日常，一边是工作、瑜伽、有房有车的精致生活。外地人与本地人、全职太太与事业女性、市井生活与小资腔调，《心居》在冯晓琴、顾清俞这对姑嫂的鲜明对比中徐徐展开。开篇定调截然不同的两人，在顾家这个大家庭中相遇和共存，观念、阶层等方面差异让大大小小的矛盾贯穿其中。

　　在这样一个有着多元设定的海派家庭里，让观众看到了情感在中国式家庭中的密切连接。冯晓琴为了孩子读书的学区房；父亲对女儿顾清俞斥巨资购二房的不解、对儿子顾磊买房的资助；从安排工作到调解夫妻争吵，姐姐顾清俞给予弟弟顾磊各方面的帮助。在琐碎日常中，叙写真实的代际关系与亲情羁绊。

　　事业有成的“阿姐”是家庭关系的纽带，占据绝对的话语权；没有直接经济来源的冯晓琴看似被动，却在小家庭的运作中不可或缺。社会身份在家庭中既有投射，也有转换，其中的情感碰撞饶有趣味，洋溢着浓郁的生活气息。

　　以具象化的“居”，透视都市人的“心”

　　“买什么样的房子，就是什么样的人”是冯晓琴的开篇独白。而在剧中，房子折射着上海普通百姓的生存状态，在居住意义之外，更是“身份”的证明。

　　房子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加，然而房子对应的“家之所居”，其实是具象化的“心之所栖”。剧中人对房子的诉求，折射着都市生活方方面面的精彩与困境。《心居》透过与房子有关的各式行为，探析的是都市人的内心所需。

　　外来媳妇冯晓琴渴望在上海拥有一套属于自己的房子，“买房”对她来说才是真正的“安家”；对在上海土生土长的顾清俞而言，房子意味着生活品质，也不失为一种投资；对拥有十几套房产的“暴发户”展翔来说，房子是能带来财富的资产；背负巨额债务的施源，只能窘迫地蜗居在老弄堂，感慨世事无常。剧集以“房”为连接点，将关系图谱层层铺开。