《导演请指教》解构“一部影的诞生”，引发业内外热议

　　众声喧哗里，多少导演、行业与观众的箴言等待厘清

　　■王 彦

　　如果不是一档综艺，人们恐怕很难想象这样的场景：早以《胭脂扣》扬名多年的关锦鹏会与产出网评最低分影片的毕志飞在同一赛制中被考量，虽然他们并未直接对垒。如果不是一档综艺，人们同样也很难想象“拍片现场谁说了算”“影片的三观是否代表导演的三观”“观众需要看懂影片吗”等等遍及影产业链不同环节的议题，会如此密集地被讨论。

　　不可否认，腾视频新推的影视导演竞技真人秀《导演请指教》是带着争议与观点交锋登场的。但随着第一阶段16位导演中已有14人的短片作品完成亮相，这台解构“一部影的诞生”的综艺也的确让人见到了几位宝藏般的新人导演、几支或有奇思妙想或有真诚初心甚至个别才华横溢的短片。

　　有了不被让渡的内容背书，这档综艺真正的价值方始显现——以尽可能多元的浓缩样本观照整个新人导演的创作生态；以综艺的节奏感让通常以年为单位、以千万元为成本预算的影创作在尽量可控的时间财力成本下，与观众见面；更以真人秀的特殊属性搭建平台，让真实创作链上的各路人马短兵相接。

　　一旦拂去外部的众声喧哗，那些来自导演、行业与观众的“争议”或“辩论”中，其实藏着不少创作的真命题，那恰是当下中国影市场需要厘清的创作箴言。

　　艺术与商业，难道只能二元对立吗？

　　以导演之名的综艺，16位进入“赛道”的导演当然是节目主角。他们中有在国际影节崭露头角的科班新锐导演曾赠、德格娜，有演而优则导的吴镇宇、包贝尔、韩雪，有至今仍在学院的相国强，也有曾经学过影但以主持身份为观众熟知的蔡康永。加之资深导演关锦鹏的惊喜加盟，《导演请指教》的确有了微缩版“导演图鉴”的意味。

　　事实上，“一部影的诞生”是从导演的艺术走向大众的过程，坐镇节目的四位制片人，以及现场坐而论道的影评人与观众组成的百人团，同样是这档综艺乃至整个中国影生态圈的重要构成。产业链上各方齐聚，关于节目中制作的短片甚至中国影的探讨方才有了样本意义。

　　在中国影市场飞速发展的近年，有道选择堪称“灵魂之问”：影的艺术与商业属性，难道只能二元对立吗？不同语境下这个问题常有不同的答案。

　　在《导演请指教》的舞台上，我们听过曾为《百鸟朝凤》跪求市场排片的制片人方励，在德格娜执导的民族题材短片放映后，对盛赞她的影评人喊出“别捧杀她”的劝诫；也在最新一期节目中看到了科幻版《小时代》激发的典型一问：看不懂的就是文艺片吗？这些出圈的探讨背后，多少都带着节目本身的输出观点：影不该是小众的狂欢，一个健康的市场既容得下商业片，也始终为作者影保留应有之地。正如曾参与制作《你好，李焕英》《唐人街探案》等片的制片人陈祉希反复重申自己的观点，“商业与艺术不相悖，一定有好的影能够两者兼得”，挖掘不同受众群体喜爱的“最大公约数”影，是